Zenei elvek találhatók a fuvola madarak énekében • Anton Morkovin • Tudományos hírek a "Elemekről" • Bioakusztika, Ornitológia

A fuvola madarak éneklésében megtalálható zenei elvek

Ábra. 1. Militia fuvola madár (Cracticus nigrogularis) – az ausztráliai fészekfacsaró család (Artamidae) tipikus képviselője. Az alcsaládból származó, durva fajhoz hasonlító koponyás madarak (Cracticinae) észrevehetetlenül színezettek, de változatos és dallamos dalban különböznek egymástól. Fotó: byronbaybackyard.com.au

A madarak dalai gyakran a zenéhez hasonlítanak. Ez egy felületes összehasonlítás, vagy a madár éneklés valóban a zenei harmónia alapelveit használja? Az amerikai kutatók egy csoportja, akik a fuvola madarak énekét tanulmányozták, ezt az utóbbi kijelentést inkább igaznak tartják. Bármelyik zenei téma bizonyos egyensúlyt teremt az ismételhetőség és a variáció között. Egy túlságosan bonyolult, rendezetlen dallamot a hallgató rosszul észlel, de az ugyanazon hangok monoton ismétlődése aligha nevezhető zeneszámnak. Negyven fuvola madár – az egyik legösszetettebb tollas énekes a világon – hasonló egyensúlyt is tart. A gazdag repertoárral rendelkező egyének rendszeresen reprodukálják az egyszerű és gyakran ismétlődő lajtmotívumot, melynek köszönhetően a dal könnyebben felismerhető és a rokonok emlékeznek rá.

A fuvola madarak (Cracticinae) egy endemikus csoport Ausztrália számára, amely úgy néz ki, mint a sárkányok.Ez utóbbiakkal nem csak a csavart csőr, hanem a zsákmány – rovarok vagy kis gerincesek – éles gallyakkal vagy tüskékkel, mint például a horgok húsával egyesülnek. Ezért angolul a fuvolas madarakat "butcherbirds" -nek nevezik ("hentes" – "hentes"), és a spanyolok "verdugo" -nak hívják. Az orosz név, valamint a számos helyi ornitónima – "organbirds" egyike egy másik, nem túl sötét jellegzetességet hangsúlyoz: rendkívül összetett és gyönyörű dal. Ezenkívül nemcsak a hímek, hanem a nőstények is előfordulhatnak, ami a trópusi és egyenlítői övek madarakra jellemző. A pár mindkét tagja akár egyenként, akár egy duettként énekel, közösen őrzik területüket szomszédjaik behatolásáról.

Garnéla fuvola Madarak (Cracticus nigrogularis) az ausztrál kontinens legjobb énekeseinek tekintik, mint például az Európában élő éjszakai zenészek, vagy az Észak-Amerikában sokféle hangosító. A számuk összetett és változatos, ugyanakkor jól strukturált. Az egyes jegyzetek stabil kombinációkba vannak csoportosítva. Minden kifejezés 2-3 másodpercig tart, és elkülönül a következő kissé hosszabb szünetektől (2. Az éneklés sok órát tarthat.A madarak által játszott mondatok száma nagymértékben eltér; az előadóművészek életében új mondatokat tanulhatnak és tanulhatnak szomszédjaiktól. A szabályszerűség és a sokszínűség kombinációjának köszönhetően a sorbet fuvola madarak éneklése a pszichológusok és a bioakusztika azon csoportjának középpontjába került, amely a madár dalában zenei elveket keres.

Teljesen nyilvánvaló, hogy a zenében a rend eleme a kiszámíthatatlanság elemével kombinálódik. Ez a kombináció valahogy jelen van minden zenei műfajban, bár a kiszámíthatatlanság és szabályszerűség "aránya" nagyban különbözik a műfajtól függően. Például az amerikai zeneszerző Philip Glass sok ismétléssel rendelkezik. A kiszámíthatóság mértéke még matematikailag is megbecsülhető, ahogy 2011-ben az információelmélet szakemberei is tették: munkájuk során értékelték a zenei rekord paramétereinek előrejelzését a töredékek alapján. Szerintük a dallam által okozott pozitív érzelmek nagymértékben kapcsolódnak a fejlődési előrejelzés képességéhez, ugyanakkor a jó zene titka a kiszámíthatóság és a meglepetés megfelelő egyensúlyában rejlik. Van-e hasonló elv a madár kommunikációban?

A nehéz dal a szexuális szelekció fontos eleme; sok énekesmadár számára ez egyike a partner minőségének egyik legfontosabb mutatójának (bár ez másképp történik: lásd Egy egyszerű dal segít a madaraknak a ragadozók elkerülésében, "Elements", 2010.06.26.). A különféle hangok memorizálása érdekében jó memóriát kell biztosítani, és fontos, hogy hosszú ideig élnek – mindkettő megbízható jelzőként szolgál az egészségügy számára, és vonzóvá teszi az énekest az ellenkező nemhez. Ezenkívül más hasznos információkat egy összetett dalban lehet kódolni. Például a tartomány különböző részeiben az azonos faj éneklése saját tulajdonságokkal is rendelkezhet, ezért a helyi dallal kapcsolatos teljesítmény hasonlósága azt jelzi, hogy az egyén régóta él a területen. Másrészt a túlságosan változatos éneklést alig észlelik más egyének, amely negatív következményekkel jár az előadó számára. Végül is, annak érdekében, hogy mondjuk értékeljük az elemek sokféleségét egy dalban, a hallgatónak legalább rövid távú memóriában meg kell tartania egy meglehetősen jelentős töredéket – ellenkező esetben az elemek számbavétele egyszerűen lehetetlen.Nyilvánvaló, hogy minél nagyobb a dal sokfélesége, annál nehezebb a hallgató számára értékelni, ezért hasznos lehet a gazdag repertoárral rendelkező énekesek számára, hogy olyan alapelveket használjanak, amelyek megkönnyítik a memorizálást.

A cikk szerzői úgy döntöttek, hogy megismerik-e a "sorbet" fuvola madarak éneklésében különleges "szabályokat", amelyek egyensúlyt biztosítanak a repertoár gazdagsága és a dal rendjele között. Felvették a 17 fõs énekét, amelyek egyenként énekeltek a fészkelési periódus alatt, melynek csúcspontja szeptemberben és novemberben esik (tavasszal a déli féltekén). Minden madarat csak egyszer rögzítettek; a felvételek 5 percről egy órára, átlagosan 32 percig tartottak. A minták neme ismeretlen maradt, mivel a sorbet fuvola madarak hímei és nõi ugyanolyanok (1. Az elemzést megelőzően a mintát véletlenszerűen két csoportra osztották fel (8 és 9 madár), hogy az egyiket vizsgálati mintának használják.

Munkájukban a szerzők egy csodálatos módszert alkalmaztak az éneklés vizualizálására, amelyben a különböző magasságú hangokat különböző színek jelölik – azaz színes hangot mutatnak. A legalacsonyabb hangokat piros színárnyalatok jelzik, a legmagasabb hangok a kék árnyalatokban; sötétkék szín megfelel a szüneteknek (2.

Ábra. 2. Ne feledje öt fúvós hangfelvételt a fuvola madár keleti daláról (A) és színes ábrázolásukkal kísért szonogramjuk (B). A szín megfelel a pályának (skála a jobb oldalon, kHz) Az "R" betű a zenei jelölésben jelzi a harapás hangját. Piros keret kiemelt motívum – egy sztereotipizált töredék, amely többféle mondatban jelen van. Ábra a tárgyalt cikkből Royal Society Open Science

A fuvolavíszek repertoárjában könnyen megtalálhatók olyan kifejezések, amelyek különböznek a hangban, de a gondosabb elemzés azt mutatja, hogy mindegyikük számos átmeneti változatban kapcsolódik össze. A szerzők egy speciális osztályozási algoritmust alkalmaztak, és a kifejezéseket a madarak repertoárjától különböző típusokba osztották (3. Mint látható, egy "külsőleg" homogén dal (3., C. Ábra) valójában nagyon különböző kifejezések homogén keveréke. Sokan közülük azonban ismétlődő elemeket tartalmaznak, amelyeket a szerzők motívumoknak neveznek (2. Ennek megfelelően a dalok rendje kétféleképpen mérhető: a különböző mondatok sorrendjének állandósága és az egyik vagy másik motívum ismétlődésének szabályossága.

Ábra. 3. Sorbet fuvola madarak repertoár szerkezete. (A) – énekes sonogram, (B) – az első öt dal-mondatot, amelyet színes ábrázolás követ, (C) – körülbelül 250 sor, amelyek megfelelnek a dal egyes kifejezéseinek a teljesítményük sorrendjében, (D) – ugyanazok a kifejezések egymás melletti sorrendben rendezve vannak. Ábra a tárgyalt cikkből Royal Society Open Science

A megbízás mértéke szerint a szerzők ugyanazokat az elemeket – bizonyos típusú kifejezéseket vagy motívumokat tartalmazó – intervallumok állandóságát választották. Ha egy elem kb. Egyenlő időközönként, pontosabban ugyanazon számú dal-mondatban jelenik meg, akkor ez nagy szabályszerűséget jelez. Ezzel ellentétben, ha az ismétlések közötti intervallum változik egész idő alatt, a szabályosság kicsi.

Képzeljük el például, hogy egy hipotetikus madár négy típusú kifejezést hajt végre: A, B, C és D, valamint a motívum énamely csak az A és a B mondatban szerepel. Ha a kifejezéseket szigorúan rendszeresen (pl. ABCD, ABCD, …) végezzük, akkor az azonos elem ismétlése közötti intervallum mindig ugyanaz (négy kifejezés). Azonban az intervallum az ismétlések motívuma között én változik ("AénBénCD, AénBénCD, … „): frázisok között az A és B a különbség egyenlő egy mondatot, és a mondatok és a B – három mondat azt jelenti, rendszeresség motívum teljesítmény alacsonyabb lesz, mint a rendszeres ismétlődése dal kifejezések fordított helyzet is lehetséges, például, ének ..” AénC, AénD, BénD, AénD, BénC, BénD "teljesen rendezetlen a mondatok szintjén, de a motívum minden másodpercben állandó állandósággal jelenik meg.

A szerzők számszerûsítették a zeneszám minden elemére vonatkozó szabályossági mutatókat, majd ezek alapján számították meg az általánosan ismétlõdõ kifejezések és motívumok szabályosságát jellemzõ általánosított mutatókat. Ezután ezeket az indexeket hasonlították össze egy számítógépen generált véletlenszerű dal mutatóival, amelyekben a kifejezések véletlenszerű sorrendben követik egymást. Mindkét esetben az indexek értéke magasabb volt a "természetes" dalnál. Ez azt jelenti, hogy szabályszerűsége magasabb volt, mint amire a puszta esély alapján számíthatunk. Ezeket az eredményeket 9 madár fő mintájára nyertük, azonban a vizsgálati mintából származó másik 8 személy adatainak vonzása ezt a gyönyörű képet igazolta. Kiderült, hogy a kifejezések rendje még mindig nem különbözik a véletlenszerűtől, de a motívumok ismétlése statisztikailag szignifikáns szabályosságot mutat.

Ez az eredmény arra késztette a szerzőket, hogy a dalban szereplő kifejezések rendje a motívumok rendszeres ismétlődésének fenntartását célozza. Emlékezzünk arra, hogy ugyanaz a motívum más kifejezésekben is megismételhető, ezért rendszeres időközönként, rendezetlen sorozatok mellett is végrehajtható.Itt azonban egy másik tényező lép fel – a madár repertoár mérete. Nyilvánvaló, hogy minél több mondatot és motívumot végez az egyén, annál nagyobb "tér" a szabálytalanságra az éneklésében, mivel az azonos elemek ismétlődése közötti potenciális rés nő.

Ennek a szabálytalanságnak a repertoár méretétől függõ lehetséges korlátainak felmérése érdekében a szerzõk ismét egy dal mesterséges generálásához folyamodtak. De ezúttal a mesterséges dal nem véletlenül, hanem a "természetes" dal paraméterei szerint készült. Az első esetben megőrizte az átmenet valószínűségét az egyik típusú kifejezéstől a másikig, a második esetben ez a valószínűség véletlenszerűen keveredett a kifejezések között. Szóval, képzeld el, hogy egy személy három mondatot hajt végreénA bén és C, azzal a valószínőséggel, hogy az "A" kifejezésén kövesse a B-etén, 80%, és csak az esetek 20% -ában következik a C. Természetesen, ha ezek a valószínűségek kölcsönösen cserélődnek (azaz 80% az átmenet Aén-C és 20% az átmenethez Aén-B) az éneklés szabályossága a kifejezés szintjén nem változik, hanem a motívum ismétlődésének szabályossága én más lesz.

A szerzők azt találták, hogy mind a 17 madár esetében a motívumok ismételhetősége magasabb a "természetes" átmeneti valószínűségek között.Ez azt jelenti, hogy ezeket a valószínűségeket "szándékosan választják ki" oly módon, hogy biztosítsák az éneklés rendszerességét. Kiderült, hogy minél magasabb a dal potenciális rendellenessége (az azonos elemek közötti intervallumok elterjedése az átmeneti valószínűségeket véletlenszerűen összekeveredve a mondatok között), annál erőteljesebb a szabályozási hajlam. Így a terjedelmes repertoárú madarak nagyobb erőfeszítéseket tettek a motívumok állandó rendszerességgel való végrehajtására. És ha a repertoár kicsi, akkor erre nincs különösebb szükség, hiszen a változó kifejezések megváltozott valószínűségével az éneklés megrendelése kissé megváltozik.

Mindez megerősíti az eredeti hipotézist a rend és a sokféleség egyensúlyáról a fonott madarak éneklésében. A szerzők azt a következtetést vonják le, hogy a dalszintaxis kialakulása egy aktív folyamat, amely figyelembe veszi az egyéni vokális repertoár méretét. A cikk más magyarázatokat javasolt, amelyek nem feltétlenül egymást kizáró jellegűek. Először is, a repertoár nagysága és az éneklés rendelése is növekszik az életkorral. A fuvola szalagok, akárcsak sok sétálóernyő, megtanulják énekelni az egész életüket, így az életkorukkal egyre több elemet memorizálhatnak.Kevés ismeretes az életkor befolyásolása a dal szabályszerűségére vonatkozóan; Emlékezzünk arra, hogy a szerzők nem ismerik a vizsgált egyének pontos korát. Ha feltételezzük, hogy a madár életének folyamata egyre rendszeresebb végrehajtási mód, akkor további magyarázatra nincs szükség. Ez azonban messze nem nyilvánvaló: végső soron általában a repertoár növekedésével az éneklés potenciális rendellenessége nő, amint azt korábban említettük.

Másodszor, a madarak összetett dalszerkezeteinek képessége javulhat az életkorral. Egy ilyen mintát – igaz, a szótagok szintjén – mind a járókelőkben, mind a gyermekeknél igazolták. Ha a kombinációk komplexitásának hasonló növekedése a mondatok szintjén történik, akkor hozzájárulhat a hosszú, stabil "mondatok" kialakulásához a régebbi fuvolamadarakban.

Harmadszor, lehetséges, hogy ahogy érettek, énekeseik javítják a memóriát. Ha a varázsfúvós madarak nem tudtak emlékezetében tartani az elvégzett motívumot, akkor a dalban véletlenszerűen jelenne meg. De ha ilyen memorizálás történik, a motívum megismétlődésének valószínűsége a korábbi teljesítményt követő hézag növekedésével nő – a K hidraulikus modelljével teljes összhangban.Lorentz (más néven "ciszterna modell": a modell feltételezi, hogy egy bizonyos viselkedési aktus valószínűsége a cselekvés felhalmozott impulzusától függ). Ezért lehetséges, hogy ahogy a madarak érettek és emlékezetüket fejlesztik, megismétlik a motívum "ösztönös" tendenciája.

Végezetül negyedszer a dal szerkezetét a "közönség kérései" vezérelheti – a madarak esetében ezek elsősorban potenciális házastársak, akiket énekelni kell. Számos tanulmány kimutatja, hogy a madarak képesek felmérni más személyek válaszát a dalukra, és szükség esetén megváltoztatni. Leggyakrabban a nagy vokális repertoárral rendelkező partnerek előnyben részesülnek; ugyanakkor szükség lehet arra, hogy a hallgatók többször figyeljék az egyes elemeket, hogy értékeljék a teljesítmény pontosságát. Az éneklés értékelési képességét azonban korlátozza a hallgató emlékének képessége: egy túlságosan sokrétű repertoár egyszerűen nem illeszkedik bele, és nem értékelhető. A megfelelő hatás érdekében sok motívumot ismerő madaraknak nagyobb szabályszerűséggel kell ismételniük őket, hogy a hallgatók több egymást követő ismétlődést is megjegyezhessenek.Éppen ellenkezőleg, a kis repertoárral rendelkező egyének számára nyereségesebb a legkülönbözőbb dalok bemutatása, bemutatva az összes ismert motívumot – és az ismétlések szükséges gyakoriságát biztosítja az a tény, hogy a repertoár mérete kicsi.

Mindenesetre, a motívumok rendszeres ismétlése megteremti a szükséges benyomást egy rendszeres dalra; ugyanakkor különböző kontextusokban (azaz különböző dalszövegekben) való megjelenésük segít elkerülni a monotonságot, és talán segít a hallgató érdeklődésének fenntartásában. Mindez érdekes párhuzamot teremt az ember zenei kultúrájával. A szerzők megjegyzik, hogy a monotónia és a sokszínűség közötti jellegzetes egyensúly a különféle zenei stílusokhoz igazodik. Lehetséges, hogy ezek a minták széles körben elterjedtek a madarak összetett hangzásában.

Forrás: Eathan Janney, Hollis Taylor, Constance Scharff, David Rothenberg, Lucas C. Parra, Ofer Tchernichovski. Az időszaki szabályszerűség növekszik a repertoár komplexitásával az ausztrál pied butcherbird dalában // Royal Society Open Science. 2016. V. 3. szám: 9. DOI: 10.1098 / rsos.160357.

Anton Morkovin


Like this post? Please share to your friends:
Vélemény, hozzászólás?

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: